¿Cómo fue el método de trabajo en 25 watts? Funcionaban como una cooperativa, ¿no?

Sí, porque la única plata que había para hacer la película era un premio del FONA de 16 mil dólares, entonces lo que se hizo fue formar una cooperativa donde decía que si la película generaba dinero el día de mañana se iban a pagar los sueldos. En ese momento era decir “hagamos esto porque todos queremos hacer cine”, nada más que eso. No sabíamos qué iba a pasar con la película. Lo bueno fue que era un grupo en el que todos querían hacer cine por primera vez, entonces creo que el entusiasmo iba más por ese lado que por el lado comercial. Yo fantaseaba poder verla alguna vez en el cine. Se filmó en 16 y también sabía que pasar una película de 16 a 35 era muy difícil al no haber plata. Era más la ilusión y el entusiasmo de estar creando una película, estar en el proceso de creación y de rodaje.

Cuando se estrena en Montevideo ya venía con todos estos premios encima.

Sí, con la mayoría de los premios. Se estrena recién al año. Y es “la” noticia, porque hacía tiempo que una película uruguaya no viajaba a festivales y los ganaba. Los actores ganaban premios también. Fue la primera vez que una película uruguaya empezó a tener algún reconocimiento.

¿Vos creés que a partir de 25 watts cambia la imagen que se tiene del cine uruguayo dentro y fuera del país?

Creo que sí. Se ha dicho que hay un antes y un después, un quiebre. No sé si a partir de 25 watts o de Whisky , o de ambas y otras películas que se estrenaron en ese momento. En el año en que se estrenó 25 watts , se estrenaron dos películas uruguayas, que era algo que no pasaba hacía años. A partir de ahí se empiezan a estrenar más películas. Si hay un antes y un después no sé si se dio por esa película, no lo creo, sino que se dieron una cantidad de factores que llevaron a que el cine cambiara en Uruguay. No sólo eso, sino que la gente empezó a ver cine uruguayo, lo pedía.